資深FOH工程師Sean ‘Sully’ Sullivan多年來在現(xiàn)場(chǎng)服務(wù)過的頂尖音樂人名單很長(zhǎng)，比如Justin Timberlake、Norah Jones、Beck、Rihanna、Beastie Boys和Sheryl Crow等等。2017年，他又跟隨Red Hot Chili Peppers紅辣椒樂隊(duì)進(jìn)行巡演。Waves就趕赴現(xiàn)場(chǎng)請(qǐng)Sully分享了自己的混音目標(biāo)、工作流程，以及設(shè)備使用經(jīng)驗(yàn)等等。
在傳達(dá)專輯聲音效果上我并沒感到很有壓力。我只是拿專輯作為自己現(xiàn)場(chǎng)混音的參考。樂隊(duì)很少和專輯里彈得一模一樣，也很少使用和錄音時(shí)完全一致的樂器和設(shè)備，至少紅辣椒們就是這樣的。不過我會(huì)以專輯作為整體風(fēng)格和效果器使用的參考。如果唱片里的聲音很干，那么現(xiàn)場(chǎng)也會(huì)差不多。如果在某一唱段上用了特定的延時(shí)效果，那么好——我也會(huì)盡力模仿出來。用插件在現(xiàn)場(chǎng)混音能讓我實(shí)現(xiàn)這些。
Avid 32D S6L調(diào)音臺(tái)配有MADI-192接口卡，沒有其他外置設(shè)備；PA是裝有KS28低頻單元的L’Acoustics K1/K2；Dolby Lake處理器用于AES接口和給PA的模擬發(fā)送。此外，我還用Waves MultiRack插件宿主在Mac Mini上運(yùn)行，外加兩個(gè)Waves Extreme SoundGrid服務(wù)器（一個(gè)主用，一個(gè)備用）。
我會(huì)把一切都錄下來，在沒別人的時(shí)候通過虛擬試音，以自己的步調(diào)工作。我會(huì)通過PA回放上一場(chǎng)演出的錄音，通常是把一首歌的某一大段循環(huán)播放，當(dāng)我在FOH主控位置覺得聲音不錯(cuò)之后，就會(huì)下來到場(chǎng)地的幾個(gè)不同位置再聽再調(diào)，直到滿意。
對(duì)于主唱Anthony Kiedis，最優(yōu)先重要的是C6 Multiband Compressor多段壓縮，它處理音調(diào)變化時(shí)表現(xiàn)很棒，特別是針對(duì)Anthony那樣的歌手的話筒使用方式。然后就是Waves Doubler，加載的是一個(gè)2/4的預(yù)設(shè)，用于人聲加倍的輔助母線上。
在延時(shí)和混響方面，我的必備效果是H系列：H-Delay我用在輔助母線上做加倍和“延時(shí)投擲”操作，H-Reverb則用在人聲效果的輔助母線上，也用在鼓效果上。
我總是把Primary Source Expander插件掛在人聲上，用于控制PA和其他樂器聲音的干擾。它是一款很棒的人聲擴(kuò)展器，避免了生硬的門限開合，保證了話筒聲的清晰。
PS22 Stereo Maker也是我不可或缺的插件。不光是紅辣椒，我給其他巡演混音的合作藝人也都用。它會(huì)讓吉他聲超真實(shí)！我把它插在我的吉他編組里，讓吉他聲音擴(kuò)展開，真實(shí)而不用加延時(shí)或氛圍效果。PS22還能打造出一點(diǎn)不錯(cuò)的空間感，給人聲騰出中間的位置。
最后，在處理Flea的貝斯時(shí)，我的重頭插件武器就是Bass Rider，可以把我從不停平衡貝斯聲音的苦差中解放出來。與此同時(shí)，它還會(huì)承擔(dān)壓縮器的工作，卻沒有你有時(shí)操作一般壓縮器產(chǎn)生出的那種刻意感。
首先，我總是先挑選我認(rèn)為能應(yīng)付這種情況的合適話筒，這就讓工作輕松了不少。然后，我靠的就是C6壓縮。它控制音調(diào)變化很出色，不論是歌手喜歡把話筒“扣住”唱，還是唱歌時(shí)離話筒很遠(yuǎn)，都能處理得很棒。
真沒什么不同！唯一最不一樣的就是，我會(huì)給不同類型的演唱方式選用不同的話筒吧。不過總的來講，我的處理方式還是一致的——用C6給人聲做多段壓縮，延時(shí)和混響用的也還是H-Delay和H-Reverb——當(dāng)然，細(xì)節(jié)參數(shù)設(shè)置不一樣。
給舞臺(tái)的藝人最大的聲音支援，讓場(chǎng)地里每個(gè)位置的觀眾都能聽得舒服，既清楚又震撼。一旦這點(diǎn)保證了，我會(huì)再用細(xì)節(jié)效果來錦上添花。
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