Linkin Park樂(lè)隊(duì)的Mike Shinoda在2019年進(jìn)行了個(gè)人世界巡演，推廣他的首張個(gè)人專(zhuān)輯《Post Traumatic》。團(tuán)隊(duì)的FOH工程師Mike Fanuele和監(jiān)聽(tīng)工程師Kevin “Tater” McCarthy向Waves分享了他們的設(shè)備配置和現(xiàn)場(chǎng)Waves插件之選。
Fanuele的設(shè)備配置分解：“我們使用Waves Extreme服務(wù)器和L-Acoustics P1處理器，配合DiGiCo SD10 v987臺(tái)子。我通過(guò)MADI和DiGiGrid MGB MADI-to-SoundGrid音頻接口錄音到一臺(tái)Mac Mini上，進(jìn)行虛擬回放。Tater和我在一個(gè)帶有32位輸入輸出卡的SD Rack上共享前置放大器。我通過(guò)P1處理器的AES接口將信號(hào)分配給PA，然后再給到L-Acoustics K2線(xiàn)陣和KS28超低音箱。”
“我在每條人聲混音中都用Waves C6多段壓縮器，”Fanuele說(shuō)。“我通常會(huì)稍微拿掉一些上段中頻以及低頻。C6有助于我平衡Mike Shinoda的人聲頻率，保證演出的整體效果。我非常喜歡讓現(xiàn)場(chǎng)表演的人聲對(duì)于觀(guān)眾來(lái)說(shuō)聽(tīng)起來(lái)自然而然。有時(shí)候，你需要一些高頻來(lái)讓人聲從混音中凸顯。依靠C6既可以保持清晰度，又不會(huì)讓聲音變得過(guò)于激進(jìn)。此外，Waves的Doubler是我給每個(gè)樂(lè)隊(duì)都用的和聲插件，標(biāo)準(zhǔn)設(shè)置為>-10/+10音分，24/33ms的延遲，失諧調(diào)制。”
“EMI TG12345通道條是我最喜歡的鼓總線(xiàn)插件。鼓手Dan Mayo是一位極其多才多藝且非常有活力的樂(lè)手。有了像TG12345這樣的工具，就可以絕佳地粘合他的鼓聲，而不會(huì)過(guò)度影響演奏的動(dòng)態(tài)。我將它的路由設(shè)置為“Dyn>EQ>Pres”，動(dòng)態(tài)模式選擇的是壓縮器（Comp），非常有力地觸發(fā)。然后，我只混合進(jìn)10％左右的濕信號(hào)。套鼓聲音聽(tīng)起來(lái)絕對(duì)棒。”
“在地鼓上，我使用InPhase，將Kick In發(fā)送到左側(cè)，Kick Out發(fā)送到右側(cè)。我可以在任意點(diǎn)上采樣，然后通過(guò)波形完美校準(zhǔn)套鼓；或者如果我覺(jué)得相位稍偏的聲音不錯(cuò)，就會(huì)略微做下調(diào)整。”
“有時(shí)候我也會(huì)擴(kuò)展一點(diǎn)兒鼓組寬度；我會(huì)在鼓和吉他總線(xiàn)上非常少量地使用API 2500——我非常喜歡它帶來(lái)的收緊感。
監(jiān)聽(tīng)工程師Kevin “Tater” McCarthy詳細(xì)介紹了他的設(shè)備配置：“我們使用安裝了Waves和Optics的DiGiCo SD11i v.929調(diào)音臺(tái)。一個(gè)SD Rack（與FOH共享），56x40的全32位Stadius輸入輸出卡; 一個(gè)Klang Fabrik；一臺(tái)Waves Extreme服務(wù)器；三套舒爾的PSM 1000 IEM系統(tǒng)；兩套舒爾Axient數(shù)字無(wú)線(xiàn)話(huà)筒系統(tǒng)；一個(gè)舒爾PA821a天線(xiàn)組合器；一個(gè)Shure AXT 600頻譜管理器和一個(gè)Shure AXT 900可充電電池系統(tǒng)。舞臺(tái)上唯一的現(xiàn)場(chǎng)話(huà)筒用于人聲和鼓，鼓上主要是DPA，人聲是4099、2011和4018的組合。舞臺(tái)上的揚(yáng)聲器是一對(duì)D.A.S. Event 121-A超低，一邊一個(gè)。”
“我主要使用SSL G-Master總線(xiàn)壓縮器、C6多段壓縮器和L2 Ultramaximizer限制器，用于我所有的IEM混音輸出。這個(gè)效果鏈適用于我合作的所有藝人——我使用這種組合好幾年了。它可以給我一個(gè)光滑、有力且自然的聲音，還增加了一些保護(hù)措施，以防萬(wàn)一。”
“我還在所有人聲上使用Waves CLA-3A壓縮器/限制器，以保持聲音一致。Mike表演時(shí)，常常會(huì)從演唱轉(zhuǎn)到饒舌，而壓縮器就能幫我把控變化。”
“Mike Shinoda自己是位非常專(zhuān)業(yè)的聲音工程師，他確切地知道聲音上都發(fā)生著什么。Mike、鼓手Dan Mayo和多種樂(lè)器演奏家Matt Harris（人聲、鍵盤(pán)、吉他、貝司）他們都是高水平的音樂(lè)人。在混音總線(xiàn)上輕微地運(yùn)用限制和壓縮處理，有助于讓每晚的演出效果保持一致。他們充滿(mǎn)信心地登臺(tái)，心里知道調(diào)音萬(wàn)無(wú)一失，就能專(zhuān)注于他們最擅長(zhǎng)的表演。給監(jiān)聽(tīng)做混音時(shí)，一致性始終是關(guān)鍵，Waves插件就是幫助我實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)的工具。”
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